李成、范宽对北宋山水画有哪些影响(
李成、范宽对北宋山水画有哪些影响? -
“卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。北宋另一主要流派山水画家是范宽。范宽与李成虽然是北方流派，但是与李成有很大的不同。他的画体现的是壮武的风采，王诜将他与李成比较，称之为“一文一武。”范宽传世的作品有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》等。他画山水，强调主峰突出，要占三分有帮助请点赞。
北宋时期的山水画艺术，以李成、范宽、许道宁、郭熙、燕文贵、王诜和米芾等大师为代表，他们的艺术成就与风格各具特色。李成，字咸熙，出身贵族，擅画山水，注重季节气候的表现，如《寒林图》系列，虽流传多为后人仿作，但日本的《读碑窠石图》被确认为真迹，描绘了骑士与自然的交融。范宽，以《溪山等我继续说。
“卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。北宋另一主要流派山水画家是范宽。范宽与李成虽然是北方流派，但是与李成有很大的不同。他的画体现的是壮武的风采，王诜将他与李成比较，称之为“一文一武。”范宽传世的作品有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》等。他画山水，强调主峰突出，要占三分有帮助请点赞。
北宋时期的山水画艺术，以李成、范宽、许道宁、郭熙、燕文贵、王诜和米芾等大师为代表，他们的艺术成就与风格各具特色。李成，字咸熙，出身贵族，擅画山水，注重季节气候的表现，如《寒林图》系列，虽流传多为后人仿作，但日本的《读碑窠石图》被确认为真迹，描绘了骑士与自然的交融。范宽，以《溪山等我继续说。
李成和范宽是北派山水的代表，都是师承荆浩关仝，以“外师造化中得心源”的宗旨，以写生为主来创作作品，两人的风格（尤其范宽）几乎影响了南北两宋时的山水风格：在表现出山川形象变化的同时，特别强调了写生的重要性，例如季节、气候、地貌的特点，这为以后山水的发展就有重要的意义。两人一前一后（..
范宽（950—1032），宋代绘画大师，又名中正，字仲立，汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人说完了。
宋代著名山水画家有哪些人 -
1. 李成（919-967），字咸熙，被誉为“古今第一”，以简练的“卷云皴”和淡墨技巧闻名，代表作有《读碑窠石图》等。2. 范宽（950-1032），北宋山水画大师，以其浑厚壮阔的画风和“雨点、豆瓣、钉头”技法著称，作品如《终南太华图》令人惊叹。3. 李公麟（1049-1106），字伯时，北宋进士，擅长等我继续说。
北宋的画家有李成、范宽、郭熙、米芾等。北宋是中国绘画史上的重要时期，涌现出众多杰出的画家。以下是部分著名画家的介绍：1. 李成：擅长山水画，他的画作风格独特，被誉为“李氏山水”。他对自然景物的描绘精细入微，尤其擅长描绘北方的山水景色。2. 范宽：也是一位著名的山水画家，他的作品还有呢？
北宋画家范宽与李成相比有何不同? -
范宽的山水与李成有较大不同。李成的画多写寒林平远，近景的树木比较高大，而山峦则推得较远，再加上他好用淡墨，所以给人以疏淡、旷远、缥缈的审美感受。而范宽的山水则峰峦浑厚，气势极其雄壮，另外，距离拉得很近，给人感觉是高大无比的山峰扑面压来。在笔法上，范宽好用浓墨，色彩沉重，所以给有帮助请点赞。
范宽（950—1032），宋代绘画大师，又名中正，字中立，汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有帮助请点赞。
"李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外。"是什么意思。_百度...
同为“北派”山水宗师，李成和范宽山水画各有千秋。李成的画，构图多用高远法或深远法，层曾布局，所以即使尺幅不大的作品，近看也觉得山高水深，有咫尺千里之感。范宽山水画的布局则很特别，取景很近，经常是一座大山突兀，占据大部分画面（很典型的就是他的代表作《溪山行旅图》，所以看上去，如等我继续说。
李成画的水墨山水，善用淡墨的情韵，体现山水的灵秀，展现的是文秀的一路。代表作品《读碑窠石图》。范宽与李成虽然是北方流派，但是与李成有很大的不同。他的画体现的是壮武的风采，代表作品《溪山行旅图》，所以宋代绘画理论家王诜将李成和范宽比较，称之为“一文一武。”等会说。