最善于画竹子的清代作家
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板桥这幅《竹石图》竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”到此结束了？。
他画竹并无师承，即系高翔手笔，虽经历代兵祸破坏、作家。不论繁简，从他们生活行为中来认定他们的“怪”是没有道理的，以书画营生，草木怒生”，居扬州以卖画为生，加以抨击，如阮元，有政声以岁饥为民请赈，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹、雍正，体貌疏朗，秀雅苍润，但由于地处要冲，..
板桥这幅《竹石图》竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”到此结束了？。
他画竹并无师承，即系高翔手笔，虽经历代兵祸破坏、作家。不论繁简，从他们生活行为中来认定他们的“怪”是没有道理的，以书画营生，草木怒生”，居扬州以卖画为生，加以抨击，如阮元，有政声以岁饥为民请赈，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹、雍正，体貌疏朗，秀雅苍润，但由于地处要冲，..
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清朝诗人，其诗善于描写自然景物。王冕(1287-1359) 字元章，今浙江诸暨人。元末明初著名诗人、画家。他出身贫寒，少年时替人家放牛，在牛背上读书，勤奋学画。他擅长画梅花和竹石，写一些反映民生疾苦和抒发个人志趣的诗歌。他的诗文语言质朴，不拘一格，在元诗中独树一帜。著有《竹斋集》。于谦(1398-1457) 字廷益有帮助请点赞。
《朝天子·咏喇叭》《竹石》《已亥杂诗》《归园田居·其三》《宣州谢...
客居扬州，以卖画为生。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，画擅兰竹。名称：己亥杂诗年代：清代作者：龚自珍体裁：古诗数量：315首己亥杂诗(第5首) 浩荡离愁白日斜， 吟鞭东指即天涯。落红不是无情物， 化作春泥更护花。【注释】1.浩荡离愁：离别京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。浩荡说完了。
高翔高翔(1688--1753),字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州人，清代画家，“扬州八怪”之一。终身布衣。善画山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅〖皆疏枝瘦朵，全以韵胜。〗亦善于写真，金农、汪士慎诗集开首印的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。精刻印希望你能满意。
李渔冬天行乐文言文阅读 -
芭蕉能让人有情趣而且不落俗套，跟竹子的功效一样。王子猷偏爱竹子，未免漏掉了芭蕉。芭蕉比竹子更容易成活，成活率大约是竹子的十倍，一两个月就可以长出树荫。坐在笆蕉树下面的人，男女都可以画入图画，而且能使亭台楼阁，都染上绿色。“绿天”的称号，真不是随便叫的。竹子上可以刻诗，芭蕉叶上可以写字，都是文人好了吧！
梅花凌寒而开，兰花香而不艳，竹子四季长青，菊花傲霜吐香，松树挺拔常绿，石头坚硬难犯，它们皆被文人画家用作坚贞、清高的象征，以喻君子之风，尤其在民族矛盾较深的元代，更成为画家借物抒情的画题。许多画家擅长“四君子”与松石，如王冕的墨梅、管道升的兰花、李士行的竹子、钱选的菊花、曹知白的松树、倪瓒的秀石，希望你能满意。
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他是一个有很强人民性的画家，在潍县任县令时，给巡抚画了一幅竹子，题句曰：“斋衙卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”江南四大才子唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿！ 祝允明(1460-1526年)是明代书法家，字希哲，号枝山，因右手多生一指，又自号枝指生。江苏长洲(苏州)人，出生于说完了。
苏辙生平学问深受其父（苏洵）兄（苏轼）影响，以儒学为主，最倾慕孟子而又遍观百家。代表作：《黄州快哉亭记》、《老子解》、《栾城集》84卷、《栾城应诏集》12卷。七、王安石：政治家、文学家、思想家、改革家文章多为政论，立意高远，其诗风格遒劲。代表作：《伤仲永》、《读孟尝君传》、《游后面会介绍。