宋代马远的《寒江独钓图》画中的鱼竿为何非常现代化(
古人钓鱼的抛竿是什么样子的 -
我2月29日在本头条号发出一篇文章《汽水、香水、牙刷、眼镜、线轮钓具,这些小玩意中国人早就有了》,其中提到,古人老早就用带线轮的抛竿钓鱼了,这种抛竿叫做“钓车”。在那文章中,我还配了一幅宋画——马远的《寒江独钓图》:宋代画家工写实,图中钓竿的绕线轮画得非常清楚,还设有两个过线还有呢?
唐代出现装有绕线轮的钓竿,宋代也是有的。唐朝人用上了“海竿”说起海竿,钓友无人不晓,其为国外传入,虽身材短小,但依靠强大的线轮和抛钩技巧,可以把饵料抛出五十米以上,专搏深水里的大鱼。但很多钓友不知,其实唐朝中国人就已经用上了“海竿”。南宋画家马远的传世名作《寒江独钓图》中的渔轮后面会介绍。
我2月29日在本头条号发出一篇文章《汽水、香水、牙刷、眼镜、线轮钓具,这些小玩意中国人早就有了》,其中提到,古人老早就用带线轮的抛竿钓鱼了,这种抛竿叫做“钓车”。在那文章中,我还配了一幅宋画——马远的《寒江独钓图》:宋代画家工写实,图中钓竿的绕线轮画得非常清楚,还设有两个过线还有呢?
唐代出现装有绕线轮的钓竿,宋代也是有的。唐朝人用上了“海竿”说起海竿,钓友无人不晓,其为国外传入,虽身材短小,但依靠强大的线轮和抛钩技巧,可以把饵料抛出五十米以上,专搏深水里的大鱼。但很多钓友不知,其实唐朝中国人就已经用上了“海竿”。南宋画家马远的传世名作《寒江独钓图》中的渔轮后面会介绍。
有两方面的原因促进了海竿钓的新兴:一是由于科技水平的提高,工厂制造出了结构合理、使用方便的鱼竿、鱼轮、鱼钩,大批量的工业化的生产,使海竿数量增多,使用的人相应也多;二是由于国内经济体制的改革,鱼塘、堤堰几乎全被人承包,在这些地方钓鱼多少都要交些费用,所以不少人到大水面的水库、湖泊、..
马远的这幅《寒江独钓图》,初看平淡,细看惊艳。这幅画上就是一个小船,船上那个是一个老翁在钓鱼,整幅画给人一种冷寂的氛围,以水墨的轻重来渲染画面。当我们拿着放大镜去看的时候,可以看见船下的水波纹,还有船的一侧轻轻翘起,对于老翁的描述,细微的弯腰动作、侧脸眼神的专注以及鱼竿的样式都等我继续说。
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这里有个例子,我国南宋时有个画家叫马远,他画的《寒江独钓图》画面上只出现一叶扁舟漂浮水面,一个渔翁坐船上独自垂钓。四周除了寥寥几笔微波,几乎全为空白,但却衬托出江面那种空旷渺茫、寒意萧条的气氛,更加集中地刻画了渔翁凝神贯注于一线的神气,也给欣赏者提供了弛骋想像的余地。马远画山,也不有帮助请点赞。
如南宋画家马远的《寒江独钓图》整幅画面中只画了一叶扁舟漂浮于水面,一位老翁坐在船头,独自垂钓。四周除了几笔波纹,画面大面积为空白,但确有力地表现了江面的空旷及寒意。萧条的气氛,更加集中地衬托出渔翁凝神贯注于一线的神气。也给观赏者提供了驰骋想象的余地。这幅画面中的空白不是白纸,而是画中之白。虚后面会介绍。
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南宋马远的《寒江独钓图》只见一幅画中,一只小舟,一个渔翁在垂钓,整幅画中没有一丝水,而让人感到烟波浩渺,满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术,具有很高的审美价值,正所谓“此处无物胜有物”。文学中的留白也是如此,给读者留下一些思考,想象的空间。《桃花源记》中的留白有:既出,到此结束了?。
宋代马远的《寒江独钓图》从艺术形式来讲就很有价值,因为他画出了想象中的意境之美。整个画面大面积的留白,在画面的中间有一笔着墨那就是江面钓鱼的一位老翁。大面积的留白,中间有一点黑,但看这种构图形式,马远绝对是一个艺术造诣极深的艺术家。中国画还有书法,讲究的就是既白当黑,突出意境说完了。
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宋代画家郭熙说:“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。水欲远,尽出之则不远,掩映断其脉则远矣。”这就是绘画艺术中的空白艺术,它是艺术家再现现实对象整体时有意造成的艺术形象结构上的虚空。如宋朝马远的《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁,四周除了寥寥几笔的微波是什么。
《寒江独钓图》是宋代马远创作的一幅山水画。这幅画作者以严谨的铁线描,画一叶扁舟,上有一位老翁俯身垂钓,船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹,四周都是空白。画家画得很少,但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺,寒气逼人,给人以汪洋一穹之感。而且空白之处有一种语言难以表述的意趣,是空疏寂静,还是希望你能满意。